- 廖凡主演的《江湖儿女》好看吗
- 《江湖儿女》想表达的是什么
- 环球时报总编辑胡锡进吐槽《江湖儿女》故事平庸，《江湖儿女》想表达的是什么
- 电影《江湖儿女》讲述了怎样的江湖
- 《江湖儿女》韩国上映，这部影片在国内的反响怎么样
- 《江湖儿女》将要在韩国上映，这部电影都有哪些精彩看点
廖凡主演的《江湖儿女》好看吗
贾樟柯导演的影视作品《江湖儿女》最近在各大院线都已经放映了，小编也是很无聊的去看了一下，本来以为是一部很江湖的大片，但是有点失望，剧情介绍的不够明确，人物故事情节都不是很详细，最搞笑的就是影片名称叫做《江湖儿女》，本来以为廖凡演的大哥很仗义，却是个负心汉的形象，最后狼狈不堪，还要靠女人出头，真的是没想到的故事情节。
具体说一下，影片采用的都是很简朴的画面风格，上来就是坐着大巴车，车里一看都是群众演员，一个小胖子的镜头给了很长时间，不知道是什么原因，我以为会出现劫车的情节，可是就这样过去了，女主下车了，巧巧，就是老大斌哥的女朋友。最吸引我的是采用了大同的方言，而且画面都是大同当地的很真实的效果，因为小编曾经在大同当地工作过几年，所以看到这种场景倍感亲切，当然没有在大同待过的人，是不会有这种感觉的，可能还会感觉画面太土。
故事中老大斌哥被描述成了大哥形象，但是具体也没看出是干什么的，就是几个情节，帮人调解，都给他面子，开发商二勇哥找他摆平别墅闹鬼传闻，就这两个情节，说明了他是大哥，其他再也没有了。之后很逗的情节，二勇哥晚上找完他，第二天就挂了，太突然了！
之后就是斌哥和巧巧坐车被人拦下，街头斗殴，斌哥开始显示了很强的战斗力，不过寡不敌众，被人痛打，此时斌哥女朋友巧巧出手了，向天开了两枪震住了仇家，也因此二人被判入狱，巧巧因为坚称枪是自己的，被判五年，而斌哥只是打架斗殴，很早就出狱了！
巧巧在狱中唯一来探望她的人不是斌哥，而是一个美女，但是剧中也没说是谁，猜测应该是邻居之类的！出狱后巧巧第一时间联系斌哥，但是斌哥已不在大同，到了四川，巧巧也赶到了，但是斌哥已经有了别的女人，开了自己的公司，退出了当初自己口中的江湖，而巧巧还坚持着自己的江湖。回到了大同，巧巧开起了自己的麻将馆，仍然单身一人，斌哥回来找她时，已经是个废人，喝酒脑出血导致全身都瘫了，唯一想到不会笑话自己的就是当初的女朋友，巧巧帮他恢复了身体，斌哥留下一句话就走了。故事就这样结束了！
斌哥问巧巧为什么帮她，是不是因为感情，巧巧说也不恨，所以没有感情，只是因为都是江湖儿女。真的是打脸这个斌哥。
所以这部影片看完之后讲述的就是江湖女人，虽然吐槽很多，但是还是值得一看的电影，大家可以去看一下，看看感受如何
《江湖儿女》想表达的是什么
《江湖儿女》想表达的是什么叫做江湖的问题。
这部电影记录了一个印记着江湖义气信仰的时代，在社会的变革中，随着人们逐渐转变成对财富信仰中落幕，就像曾经流连忘返的三峡风光一样，随着大坝的建成逐渐沉没到了历史的湖底。
江湖已远，故事还在，任何人无法逃离时代的滚滚洪流，都会被时代无情地翻来覆去地玩弄着，我们在时代面前只是微不足道的小人物。
扩展资料：
创作背景
该片取材于真实的人物，电影原来的名字叫《金钱与爱情》，因为“斌哥”追求世俗意义上的成功，有钱有权。后改名为《江湖儿女》，中文片名引自费穆导演筹拍的最后一部影片 。而剧本是贾樟柯写完后才告诉赵涛的，中间剧本的讨论是他跟摄影师、副导演等人谈起的 。
影片通过一个女人的好时光与坏时光，通过她对一个男人的无以寄托，诉说着这个时代的虚妄与伤痕。
参考资料来源：百度百科-江湖儿女
环球时报总编辑胡锡进吐槽《江湖儿女》故事平庸，《江湖儿女》想表达的是什么
1.
首先要致敬导演，看电影之前有幸参加了科长的映前交流会，听主持人说起科长时用的一句话特别好，大意是：也许贾樟柯并非是拍这些东西拍得最好的，但是现在中国只有他还在拍这些东西，所以他就是最好的。我非常认同。
看完电影之后我和朋友交流心得，一致认为是好看的，确实是江湖式的好看，但不是那种波涛汹涌的好看，而是涓涓细流的好看。只是朋友认为结尾还差了那么一点意思，少了一口气，我却觉得结尾处理得非常好。
电影的故事，按科长的话说，这个故事就是十八年前一个男人对一个女人说我是江湖中的人，女人回答我不是江湖中的人，十八年后这个女人对这个男人说我是江湖中的人，男人却回答我不是江湖中的人。就这么简单个故事。
2.
用科长的话来说，所谓江湖就是人与人之间处理事情的方法，怎么为人处世，情义是江湖的基本规则。或者是说，用江湖情义为人处世的人才算是江湖儿女，抛弃了情义的，也就不在江湖了。
这一点在影片开头就展示得非常生动了，一个欠债的被另一个讨债的拉到大哥面前评理，讨债了拿了枪抵在欠债的头上欠债的都不认，大哥没有直接做判断，而是叫人把二哥请过来，关公像一摆，欠债的自然而然地就认了怂。
这就是江湖的力量，规则的力量。那个年代让现在的人最无法理解的就是，和现在的人只认利益的习惯不同，那时遵守一种隐藏在表面之下的规则甚至能超越生死，有的人活了一辈子就为了争一个面子，这个面子就是守住这份规则。这也是为什么斌斌后来没落了，到了巧巧家里，拖着两条残疾的腿也要对年轻的后生说先上饭再上菜，懂不懂规矩，他正是想要守住这种旧式的传统习惯，因为这种习惯在他眼里和过去的江湖道义是捆绑在一起的。
所以，虽然斌斌后来不愿意对巧巧承认自己是江湖中的人，但实际上他处事的方式还是那个方式，他还是那个江湖中的人。
而相反的是，巧巧从来都不是江湖中的人。
诚然，巧巧是大哥的女人，是那个走进麻将馆能从容自得在一众小弟面前拿过大哥嘴里叼着的烟自然地接着抽的大嫂，但她的心从未真的在此。在与斌斌散步在村落里时，斌斌嘴里都是“以后工程全是我的”的豪言壮语，而她想的却是给爸爸买套房以及想到新疆去展开新的生活。
在舞厅里，斌斌掉落的枪正代表着他们两个不可调和的矛盾。俄国戏剧家、小说家契诃夫讲剧本创作时提到的一种观念：如果在第一幕里边出现一把枪的话，那么在第三幕枪一定要响。所以这把斌斌的枪最后一定会响，这两个人的矛盾也一定会爆发。
正是因为这一声枪响，把巧巧强行拉入了江湖的世界，让她的人生轨迹变得完全不一样，在狱中五年，出狱之后遇到骗子、反过来行骗，这些都不是她本来想要的。
但她最终没有退出江湖，在遇到了徐峥后，徐峥提出去往边疆时，哪怕徐峥其实没有什么大公司，她也是动心过的。只是这种动心来得太晚了，这种理想生活已经如UFO一般虚幻，是可以想象的但却不能真正触摸的。
这个女人，她不是江湖中的人却早已身在江湖里，她的江湖就是那个男人。
3.
江湖，很容易让人觉得是个古代的字眼，而黑道更是与法制社会不断进步的今天格格不入的事物，因此有人说，这部电影真是矫揉造作，也正如我想的又有人说科长在丑化中国。
其实这个论调从很多年前就有了，我一直很鄙夷这个论调，因为在我的视角里，科长拍的从来都不是中国社会的底层，而是最普普通通的民众。
看完电影朋友和我说的一句话让我印象很深，他说原来大学时他舍友跟他讲的老家发生的事情都是真的，原来真的有廖凡这样的大哥，也真的有年轻后生想通过打死大哥出头的事。以前他一直觉得这些都是在口口相传中被小说化了的都市传说，看完电影才知道原来这些都是真的，因为在贾樟柯成长的土地上也是这样。
在交流会上就有人在问科长，同意不同意自己拍的电影是“中国现实”的说法，科长回答，我肯定没办法拍“中国现实”，中国太大了，有太多地方，我只能拍“中国的部分现实”。
但科长说得不全对，部分的中国现实也可以代表中国现实。
除去我朋友的舍友，在我自己的家乡十多年前也有这样的大哥，在当地有极高名望，却又不像香港古惑仔式的砍打砍杀，更像是电影里廖凡一样的半个生意人。顺便一提，电影里的二哥正是一个在黑道混迹多年想洗白从事房地产业的大哥，这样的大哥在时代的更迭下被不知分寸的后生捅死在了停车场。
电影、朋友的舍友与我，三个不同地方成长起来的人身边却有着类似的环境和故事，这就说明了这就是“中国现实”，不是小镇的，不是农村的，不是城市的，而是中国的。
究其原因，在同一片国土成长起来的子孙经历的是同一个时代，所谓的江湖两个字正是泛指古时不接受当权控制指挥和法律约束而适性所为的社会环境，而到了近几十年的中国，我们刚刚跨过了那个动荡的不稳定的年代，那个年代就是江湖，而我们就是江湖的儿女。
所以科长有在丑化中国吗？问出这个问题之前，不妨走到街上看看同胞的脸，丑吗？
同样的例子还有日本的是枝裕和导演，上个月他的作品《小偷家族》也在国内上映了，讲的是现代都市背景下没有血缘却依靠选择走在一起的一家人，这一家人平日里就喜欢到超市里偷东西，但是有人说他们丑吗，有人说是枝裕和在丑化日本吗？没有。因为真正深入理解电影的人就会知道，一个没有深刻地去反思本现代社会本国人与人之间的关系的人，定不可能拍出这样的电影。
一个敢于直面现实真实的模样的人，才能是一个真正关心现实的人，是枝裕和是，贾樟柯也是。顺带一提，这两个位关系很好，可能就是因为创作理念的相同而惺惺相惜，两人被并列作亚洲电影之光。
4.
最后，想说几句爱情。
前几天在网上看到一个结婚视频，是新郎新娘对唱《友情岁月》。
在熟悉的前奏响起后，新郎款款地走出来，英俊而豪气地开嗓唱着“消失的光阴散在风里，彷佛想不起再面对”，另一边新娘也坚定地接唱“流浪日子，你在伴随，有缘再聚”。
我在想，巧巧始终是爱斌斌的。
有时候爱情的模样并非是多么甜蜜多么开心，维持爱情走到最后的往往不是激情，可能正是义气。
两个人之间有义气，才能真的在共度患难日子后总有乐趣。
只不过，巧巧知道这一点，斌斌没有意识到这一点，所以电影的最后巧巧才会在监控器的画面里模糊地停留。
也许这就像江湖这两个字最早出现在《庄子·大宗师》说的那样：
“相濡以沫，不如相忘于江湖。”
电影《江湖儿女》讲述了怎样的江湖
电影《江湖儿女》讲述了一个吃人的江湖
身在江湖的巧巧并不认为江湖还存在，但是斌哥却一直认为江湖存在，无疑，斌哥的想法是正确的，在两人入狱之后，巧巧没有后悔自己的所做所为，但是斌哥却背叛了巧巧，在寻找斌哥的途中，巧巧一个人在社会中摸爬滚打，从出狱开始时被人骗，被偷走钱包之后，巧巧在社会中，或者说是这个江湖中开始了自己的江湖生涯，不再有着以前的幻想，而是认清楚了现实，人在江湖身不由己，虽然早已不是以前的江湖，但是社会中的来来往往与当年的当年的江湖人生有什么不同呢。
悄悄的蜕变巧巧在没有入狱之前，一直生活在斌哥的环抱之中，有一次，斌哥教巧巧打枪，斌哥说，一旦开了枪就成为江湖中的人，但是巧巧却不以为然，反而认为斌哥应该将枪械丢掉销毁，毕竟这是违法的，但斌哥却不愿意，接下来斌哥遇到袭击，巧巧摸出了斌哥包里的枪，朝天鸣枪，然后呢脱险，而后两人人入狱，在监狱中，巧巧一直在等，但是斌哥却一直没有探视过巧巧，巧巧在出狱后努力的寻找斌哥，但是自己所期盼的爱情在找到斌哥的那一瞬间就被击碎，在整个故事中，巧巧虽然不愿意成为斌哥口中的江湖人，但是一身的经历与社会的现实不得不让她妥协，最终在去见斌哥的途中下车，还跟着一个有一个杂货店的人重新开始了自己的人生。
斌哥最后的江湖梦斌哥一直没有放弃自己的江湖梦，认为自己一定能够东山再起，但是当在一次回到大同时，除了巧巧这个以往的恋人以外，没有人愿意认可他，他认清了现实，但是又不愿意放弃，在病情好转之后，他独自一人离开了，继续寻找自己的希望。
有人的地方就有江湖，这句话不假，但是人在江湖身不由己，这几句话并不是很正确，因为只有人自己才会选择，所有的一切都是自己一手铸就的。《江湖儿女》所讲述的江湖就是我们的社会，一个吃人的江湖，一个充满希望但是又举步维艰的社会。
《江湖儿女》韩国上映，这部影片在国内的反响怎么样
电影《江湖儿女》是由贾樟柯导演执导的，由廖凡、赵涛领衔主演的，徐峥、梁嘉艳联合主演的一部犯罪爱情电影。该片与2018年的时候在国内已经上映，是一部非常高分的电影，获得了6995万元的票房，观众的反响也是非常的好，并入围了第71届戛纳国际电影节主竞赛单元，还是非常值得一看的一部佳作。 电影《江湖儿女》于2021年6月10在韩国上映，导演贾樟柯也在微博转发了相关的报道。
犯罪爱情题材电影《江湖儿女》该片主要讲述了女主角模特巧巧（赵涛 饰演）和男主角出租车公司的老板斌哥（廖凡 饰演）是一对相恋多年的情侣，在共同经历了人生的大起大落，相爱、背叛、分离、重逢，跨越17年的分分合合，共同经历牢狱风波之后生活回归平静的故事。
廖凡毕业于上海戏剧学院93级表演系本科班，是一位非常出色的男演员，出演了很多部影视片作品如《将爱情进行到底》、《像雾像雨又像风》、《生死线》、《十二生肖》、《一半海水一半火焰》、《百日焰火》、《师父》、《心理罪》等等。也凭借了这些优秀的影视作品提名了台湾电影金马奖最佳男主角奖、并获得了亚洲电影大奖最佳男主角奖、柏林国际电影节最佳男主角奖等等，也因此成为了国内首位柏林影帝。
演员赵涛毕业于北京舞蹈学院民舞系，多次参加国内外舞蹈大赛，并获得大奖。影视代表作有《站台》、《三峡好人》、《任逍遥》、《海上传奇》等等。
《江湖儿女》将要在韩国上映，这部电影都有哪些精彩看点
个人认为《江湖儿女》这部电影精彩看点有以下两个点：
江湖，无非是情义二字。
片中，巧巧有两句关键性的对白。
在她还是“大哥的女人”时，她说：“我才不是你们江湖上的人。”
和在她中年后成为棋牌室老板，她对斌哥说：“你已经不是江湖上的人了。”
这两句话中，隐喻了巧巧的三观建立与塑成。
她原本是个矿场工人的女儿，机缘巧合让她结识了斌哥。作为帮派里的“花蝴蝶”，她原本只想依附着这个男人，过安定的日子。她的愿望是去新疆，做做生意，当个普通人。
但一入江湖深似海，当斌哥把枪交到巧巧的手上，也把江湖的意识灌输给了她。
所以，当斌哥遇险，她出于一个女人的深情，也出于初涉的江湖之义，勇敢地鸣枪救了他，更替他揽下了持枪的刑罚。
这个阶段的巧巧，既有情也有义，但也有涉世不深的一腔愚勇。
新的世界，没有“江湖”，没有“规矩”
片中，斌哥的二哥死了，似乎是一段无意义的剧情。
但我猜想，这是导演在表达自己对“江湖”之变化的感受。
八九十年代，是一个社会急剧变动的年代，各方势力鹊起，百废待兴。那些脍炙人口的“混混”“大佬”电影，都是出自那个年代。
那是一个没有“法治”的年代，但江湖之中的人，却形成了各自的规则和“道义”。
但随着社会慢慢地平稳发展，这种规则和“道义”，被新生力量所冲刷。
二哥这个对于前一代“江湖人”而言不可碰的“大佬”，却在新生代混混们的眼中，成了区区试胆的对象。
在时代的冲刷下，谁都可以成为明日黄花，谁都可以成为被海水冲刷掉的沙石。
二哥毫无英雄气息的枉死，和斌哥无缘无故被人敲了小腿，乃至后来差点被小混混围殴致死的惨事，全都是“江湖”被时代逐渐覆没的表征。
待到斌哥失意返乡，颓丧的他，却因为店里的小弟上菜顺序而勃然大怒。
“先上主食后上菜”，他喊道。
只不过是他对这个失去“规矩”的新时代，最后的喟叹。
